AvióndePapel

Diciembre de 2001

Revista Cultural de Curiosidad Gratuita

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Vuelos Previos

Vuelo de trazo lineal

Entre las fronteras del 
planteamiento, nudo y desenlace

Estructura clásica:

• Planteamiento:

Personaje, situación y conflicto

Primer punto de interrupción

• Nudo

Desarrollo del conflicto con cambio del personaje mediante acciones

Segundo punto de interrupción

• Desenlace

Resolución del conflicto y nueva situación del personaje

El relato clásico funciona con dos fronteras incrustadas entre el planteamiento (despegue), el nudo (rumbo) y el desenlace (aterrizaje). Bajo esta estructura, el piloto novel se enfrenta al duro trance de convertir una anécdota en un cuento.

El planteamiento presenta a un personaje en una situación previa de conflicto: ¿Quién es el personaje? ¿Qué le ocurre? ¿Dónde ocurre la acción? ¿Por qué le ocurre?

El nudo desarrolla el conflicto mediante un cambio. Un cuento debe siempre mostrar un conflicto y un cambio explicado mediante acciones: ¿Qué problemas tiene el personaje? ¿A qué obstáculos se enfrenta? ¿Qué sucede para que se produzca el cambio?

El desenlace resuelve el relato hacia una situación diferente a la inicial. Normalmente, desvela las incógnitas anteriores: ¿Cómo afronta el personaje el conflicto? ¿Lo resuelve o lo asume?

Cada una de estas tres escalas sobre las que vuela el aviador novato deberán tener un giro, un golpe de timón, que vamos a denominar punto de interrupción. Existirá un punto de interrupción entre el planteamiento y el nudo, así como otro entre el nudo y el desenlace.

La mejor forma de explicar esta estructura clásica es mediante el análisis de un relato. Elegimos, por ejemplo, por su brevedad, "La buena conciencia" de Augusto Monterroso, un cuento de apenas cinco párrafos, cuyo andamiaje nos permitirá comprender los dos límites interpuestos entre el planteamiento y el nudo y entre éste último y el desenlace.

El escritor guatemalteco comienza su narración de esta forma: "... En el centro de la Selva existió hace mucho tiempo una extravagante familia de plantas carnívoras que, con el paso del tiempo, llegaron a adquirir conciencia de su extraña costumbre, principalmente por las constantes murmuraciones que el buen Céfiro les traída de todos los rumbos de la ciudad".

Moterroso continúa e impulsa el relato de esta forma: "Sensibles a la crítica, poco a poco fueron cobrando repugnancia a la carne, hasta que llegó el momento en que no sólo la repudiaron en el sentido figurado, o sea el sexual, sino que, por último, se negaron a comerla, asqueadas a tal grado que su simple vista les producía náuseas".

Incluye una frase lapidaria que antecede al desenlace: "Entonces decidieron volverse vegetarianas".

Y finaliza el cuento con este párrafo: "A partir de ese día se comen únicamente unas a otras y viven tranquilas, olvidadas de su infame pasado".

Comprobamos que el planteamiento nos presenta los personajes y su conflicto: las plantas carnívoras toman conciencia de su condición debido a las murmuraciones.

El primer punto de interrupción (adquirieron conciencia de su extraña costumbre) deja abierto un suceso, que se desarrolla en el nudo: se niegan a comer carne por asco.

Antes del final, el escritor incorpora la segunda interrupción (deciden volverse vegetarianas), que antecede al cambio descrito en el desenlace (ahora las plantas se comen entre ellas).

Los vuelos literarios pueden ser circulares, inacabados, a cielo abierto o sin rumbo definido, pero esta estructura tripartita y lineal (despegue, rumbo y aterrizaje), delimitada con dos puntos de interrupción, puede ser muy eficaz antes de intentar mejores acrobacias.

Sigue volando