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AvióndePapel |
Enero
de 2002 |
Revista Cultural de Curiosidad Gratuita |
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La
sinestesia literaria |
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La
mezcolanza sensorial como recurso |
Por Luis González |
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La
sinestesia
Un procedimiento literario
que secuestra los rasgos sensoriales de los cinco sentidos para
implantarlo literariamente en otro,
mediante asociaciones mentales. El
olfato, el tacto, la
vista o el oído mezclan sus dimensiones.
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¿Huele la
rugosidad de una tela? ¿Qué sonido tiene el agua? ¿Puede golpearte
la luz? ¿A qué sabe el viento? ¿De qué color es la música?
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Los
ejemplos de sinestesia literaria más utilizados parten de mezcolanzas
entre los colores (vista)
y los sonidos (oído).
En un poema, Rubén
Darío narra que la "risa" es de "oro".
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La
sinestesia es un recurso más presente en la poesía que en la prosa,
aunque en este último género puede utilizarse para enfatizar una
escena, para amplificar las sensaciones de un personaje o incluso para
aportar continuidad o discontinuidad al relato.
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Por ejemplo, en un
concierto, el auditorio puede estar enmoquetado de rojo y los tapices
del teatro decorados de este mismo color. Cuando el pianista comienza a
tocar, un personaje del público puede asociar el color rojo a la
música interpretada. Esta mezcla de melodía y cromatismo puede
enfatizar la escena y crear un sensación múltiple en el lector.
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La
sinestesia como materia de investigación sicológica, posteriormente, se
ha derramado en los textos literarios. Se trata de asociar
dos sentidos desplazando una dimensión sensorial de uno hacia otro, para que, ambos,
permanezcan como un solo en la memoria. Con esta herramienta juega el
escritor para contaminar de forma retórica el recuerdo del lector.
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Los
procedimientos sinestésicos, además, pueden utilizarse como recurso
de ruptura o continuidad en la narración. Su uso sirve, a veces, como
cadena metonímica para finalizar un párrafo con una
imagen hiperrealista, fugaz y poética.
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"Me dijo
que yo, José Ruíz Pérez, ya estaba muerto, pero no quise acompañarla.
Caminé hacia la arboleda. Un viento
intermitente de sabor ceniza alfombraba el camino con las hojas de los
almendros".
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Asimismo, puede utilizarse como metáfora de continuidad para cambiar de
ubicación o de entorno a los personajes.
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"En 1935,
en plena manifestación contra la patronal, los guardas de la fábrica
apaleaban a su padre. A Juanito le metieron a la fuerza en la parte de
atrás del camión de la policía. En el suelo quedaba su peonza.
Cuando pegaba la nariz a la ventanilla para ver a su papá en el
asfalto, sobre el cristal, ya empañaba su mirada el sonido del vaho,
ese mismo vaho del espejo del baño que Juan limpiaba con la toalla
para comenzar con su afeitado
matinal. Estamos ahora en 1982".
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