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DICIEMBRE de 2003 | |
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Revista de Curiosidad Literaria |
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Aviadoras |
Patricia Highsmith | |
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De la tormenta de ideas al anticiclón del argumento | |
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POR DAVID TORRES | ||
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Llueve una
idea y el aviador decide emprender un vuelo literario, pese a que
las condiciones meteorológicas no sean las más adecuadas. ¿Demasiado
pronto para despegar? Tal vez sí, porque conseguir que esa idea
se convierta en un buen argumento
es una de los logros más complicados de la literatura. La escritora
estadounidense Patricia Highsmith (1921-1995) daba sus propios
consejos. |
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Una
anécdota, una situación cotidiana, un hecho insólito, una imagen,
una conversación robada, pueden servir de punto
de encuentro
para crear una historia de ficción, pero habrá que desarrollarla
en su justa medida para que el aviador encuentre la fórmula
creativa de contarla. | ||
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“Al
decir desarrollo de una historia me refiero al proceso que debe
tener lugar entre el
germen de una narración
—puntos borrosos, los llamaba Highsmith— y la preparación
detallada de su argumento”. |
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“La
idea debe ampliarse con personajes,
con marco,
con ambiente. De lo que se trata es de vivir con los personajes en
su marco durante un tiempo antes de escribir la primera palabra
[incluso conocer su infancia de antemano, aunque no la contemos]. El
marco gobierna en gran medida el tipo de personajes que utilizarás.
Pero la narración podría mejorar si se utilizara un personaje que
no fuera nada típico del marco en cuestión”, apuntaba la
creadora de “El talento de Mr. Ripley”. | ||
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Una
vez que el aviador haya pasado de la tormenta de ideas (idea
inicial) hasta el
anticiclón del argumento,
el siguiente paso es espesar la línea argumental. Se trata de
encontrar técnicas creativas que despierten el interés del lector.
Así lo sugería Patricia Highsmith. |
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“¿Cómo
se mejora
un argumento?
Mejorar o espesar
un argumento consiste en
crearle complicaciones al héroe o quizás a sus enemigos. Estas
complicaciones tienen efecto cuando cobran forma de acontecimientos
inesperados. Si el escritor es capaz de espesar
el argumento y
sorprender al lector, lógicamente, la trama mejora”. | ||
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Con estos consejos, vemos que una idea
convertida en argumento debe avanzar. Espesar el argumento tiene
como finalidad crearle
un conflicto al personaje de la historia; conflicto que, dentro del
cuento contemporáneo, tiene mucho que ver no con lo que hace el
protagonista, sino con lo que desea. De esta manera, espesar un
argumento no es sólo dotar de acciones a la narración, sino también
de emociones. |
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¿Centrarnos
en el personaje (sus circunstancias, sus obsesiones) o en el
argumento (acciones, sucesos)? La escritora estadounidense no se
atrevía a decantarse por alguna de las dos
opciones:
“Yo me he concentrado en una de las dos cosas, o en ambas. Lo más
frecuente es que se me ocurra un poco de acción, sin personajes
relacionados con ella, que constituirá el
clímax, a
veces el principio, de mi narración. Un personaje lleno de
peculiaridades dará, debido a sus peculiaridades, acción inicial a
la trama; otras veces se da un avance en la acción y el personaje
no es tan importante”. | ||
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En definitiva, argumentos en los que
predomine el conflicto, ese obstáculo
que sale al paso del protagonista y ante el cual, tarde o temprano,
tendrá que tomar decisiones.
La tarea parece difícil, pero surge después de madurar el germen,
ese punto borroso, de la historia de ficción, esa idea inicial que
por sí sola no es suficiente. |
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Pese a todo, Patricia Highsmith recomendaba: “Es sorprendente ver cuán a menudo una frase anotada en una libreta conduce inmediatamente a otra frase. Puede ocurrir que se desarrolle un argumento a medida que vas tomando notas. Palabras de esta gran aviadora de la literatura, nacida en Forth Worth (Texas) y fallecida en Locarno (Suiza). | ||
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Fuentes: |
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