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AvióndePapel |
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Revista Cultural
de Curiosidad Literaria |
| Portada | Vuelos |
Aviadores
| En Cabina
| Cajas Negras
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Aviadores |
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Mario Benedetti, un poeta
en la memoria |
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Poeta carismático y hombre que desprende ternura,
realismo, denuncia y sensibilidad en sus obras, el aviador Mario
Bendetti siempre se ha situado en aquellas causas políticas
que ha considerado justas, tanto desde el exilio como en el "desexilio",
lo que muestra ese existencialismo revolucionario comprometido que
siempre le guió, aún poniendo a riesgo su libertad y su vida. |
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El pupitre de Günter Grass |
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Günter Grass, premio Nobel de
literatura 1999, escribe aún sus borradores a mano y luego transcribe
la segunda y la tercera versión con ayuda de una máquina de escribir,
"traqueteadamente". A diario, este Gran Aviador de la literatura
pasea alrededor de su pupitre y entonces murmura para sus adentros,
mastica las frases hasta que, tanto habladas como escritas, adelgazan
a fondo o se redondean en los extremos. |
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Cuando despertamos Monterroso
seguía allí |
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Cuando un día despertó, Augusto
Monterroso creó a Eduardo Torres, su seudónimo y autor
de un decálogo para aquellos aviadores con pocas horas de vuelo.
En su primer consejo en su biografía "Los Buscadores de Oro"
el escritor guatemanteco afirma: Cuando tengas algo que decir,
dilo; cuando no, también. Escribe siempre. |
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La ortografía ante un porvenir
sin fronteras |
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"Jubilemos la ortografía, terror del ser humano desde la cuna:
enterremos las haches rupestres, firmemos un tratado de límites
entre la ge y jota, y pongamos más uso de razón en los acentos escritos,
que al fin y al cabo nadie ha de leer lagrima donde diga lágrima
ni confundirá revólver con revolver"
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Lágrimas sobre la página de
un libro |
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"No hay nada más entrañable que el libro
viejo", asegura José Saramago. Las páginas de los libros
han pervivido más de cuatrocientos años y siguen ahí, con las palabras
guardadas para nosotros, con ese olor a viejo que evoca sensaciones
al lector, al contrario que la pantalla del ordenador, donde "no
se puede derramar ni una lágrima". |
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Escribir improvisando, como
un músico de jazz |
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Admirador fervoroso del jazz, como así lo atestiguan
obras como "El Perseguidor", Julio
Cortázar seguía la filosofía de este tipo de música
para escribir sus cuentos: "lo improvisado es lo que queda, aunque
nadie llega así nomás a la improvisación. |
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El perfecto cuentista |
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Horacio
Quiroga recomendaba tomar a los personajes de la mano
sin ver otra cosa que el camino que se les traza. "No te distraigas
viendo tú lo que ellos pueden o no les importa ver", aseguraba el
escritor uruguayo. |
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Flaubert
da consejos en segunda persona |
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Gustave
Flaubert da consejos en segunda persona: "Si usted
tiene una gran imaginación, trabaje durante mucho tiempo en soledad
y sin recompensa. Desconfíe de esa especie de vena llamada inspiración,
hay que escribir fríamente. Conozco esos bailes de disfraces de
la imaginación, de ellos se regresa sofocado, no habiendo visto
más que falsedades y escrito tonterías". |
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El falso relámpago de la tormenta
creativa |
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"Cuán interesante sería un artículo escrito por un autor que quisiera
describir, paso a paso, la marcha progresiva de sus obras". Alan
Poe explicaba que los escritores experimentarían verdaderos
escalofríos si permitieran al público "echar una ojeada tras el
telón" y contemplar la idea entrevista tantas veces sólo como en
un relámpago y que se resiste a mostrarse a plena luz.
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La vocación literaria, afición
o aflicción |
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"Sólo quien entra en literatura dispuesto a dedicar
a ella su tiempo, su energía y su esfuerzo, creará una obra que
lo trascienda". La vocación literaria no es un pasatiempo para los
ratos de ocio, sino una dedicación exclusiva y excluyente, asegura
Mario
Vargas Llosa.
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El aprendizaje forjado en
la fe del escritor |
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Carmen
Martín Gaite explicaba que el aprendizaje de la escritura
nunca se cierra, sino que se renueva y cuestiona "cada vez que nos
vemos frente a un papel en blanco". "La tarea del escritor es una
aventura solitaria y conlleva todos los titubeos, incertidumbres
y sorpresas propios de cualquier aventura emprendida con entusiasmo",
afirmaba. |
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Borges habla de su amigo Don
Quijote |
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"Siempre pienso que una de las cosas felices que me han ocurrido
en la vida es haber conocido a Don Quijote". Jorge Luis
Borges afirmaba que existen personajes que cobran vida en
una sola frase y, tal vez, a partir de ese momento lo conocemos
todo sobre ellos. |
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El principio del iceberg de
Hemingway |
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"Intento
escribir de acuerdo con el principio del iceberg", decía,
Ernest
Hemingway. "Hay nueve décimos bajo el agua por cada
parte que se ve de él. Uno puede eliminar cualquier cosa que sepa
y eso sólo fortalecerá el iceberg". |
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De la tormenta de ideas al
argumento |
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Llueve
una idea y el aviador decide emprender un vuelo literario. Uno de
los logros más complicados de la literatura es conseguir que esa
idea inicial se convierta en un buen argumento. Patricia
Highsmith
daba sus propios
consejos. |
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La amenaza del primer
párrafo |
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"Me
gusta hacerlo así. Cuando siento que una nueva historia me amenaza.
Y de esa propia amenaza puede surgir el texto. En ella se contiene
la tensión, el sentimiento de que algo va a ocurrir". Fueron
palabras pronunciadas por Raymond
Carver. |
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El amante de la pereza |
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Juan
Carlos Onetti, amante lector de novelas policíacas, del
güisqui, del tabaco y de la pereza, trasladó estas actividades a
sus personajes literarios, protagonistas pasivos y de derrota asumida.
Entre sus aportaciones, destaca una serie de consejos para escritores,
el llamado Decálogo
más uno. |
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"La literatura es mestiza" |
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"CUANTO MÁS CREZCO COMO LECTOR, menos creo en los géneros. Tal y como yo la concibo, la literatura
es mestiza, heteróclita, imposible de aprehender en un vademécum
al uso. Si en lo que escribo pueden mezclarse, por ejemplo,
fantasía y filosofía, es porque en la existencia cotidiana esas
cosas vienen dadas así: juntas, revueltas, mezcladas". Habla
Ricardo
Menéndez, habla sobre su cuento Los
Caballos Azules, Premio Juan Rulfo 2003, habla
sobre su visión de la literatura y analiza
la novela Corrección de Bernhard. |
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"El cuento, lo intolerable,
lo improbable" |
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Tres
cuentistas argentinos -Roberto
Fontanarrosa, Mempo Giardinelli y Ana María Shua,
se sientan en una mesa y dan su visión sobre este género literario:
“El cuento es una maravilla infinita, irreal como el rostro de Dios
e inexplicable como el futuro” |
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"Una de mis preocupaciones
es el engaño" |
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"Todos
los escritores tenemos la obligación de creernos Homero por lo menos
una vez en la vida". Son las palabras de Care
Santos, que nos comenta su relato SEIS. |
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"Me atraen los finales
abiertos, infinitos" |
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"El narrador es un espectador como cualquier otro que como
cualquier mortal se inmuta ante lo que ve y trata de ponerse en
el lugar de sus semejantes, trata de comprenderlos e incluso se
apiada de ellos”.
Son palabras de Nacho
Albert. Este escritor malagueño nos comenta su relato La
Curvatura del Horizonte, |
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"Escribid deprisa para
no poder refrenaros" |
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“Entrad en el estado más pasivo, o receptivo, que seáis capaces.
Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento, y del genio y el
talento de los demás".
Estas fueron algunas de las recomendaciones sobre la escritura automática
de André
Bretón, líder del movimiento surrealista de la década de
los años 20. |
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"Literatura es humanidad,
no sólo artificio" |
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"El narrador en tercera persona proporciona distancia, frialdad,
un ángulo más abierto a la visión de la historia. La tercera persona,
al interponer un mediador, permite un mejor manejo de la ironía
y del humor, lo que en primera persona resultaría forzado y poco
verosímil". Palabras de Cristina
Cerrada, quien nos comenta TRÁNSITO,
relato suyo incluido en NOCTÁMBULOS, Premio Casa América de Narrativa
2003.
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"Escribir relatos no
es describir la realidad" |
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"Escribir un relato no es describir la realidad con palabras,
sino hacer que la palabra misma sea real". La sentencia es
del fallecido escritor paraguayo Augusto
Roa Bastos (1917-2005), maestro de las palabras. Éstas son,
precisamente, las diez palabras que han regido su obra y que hemos
elegido para mostrar su literatura.
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La literatura, discurso que
interroga al lector |
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Paula
Izquierdo, Juana Salabert, Fernando Conde, José Luis Muñoz... |
A veces, repetir lo sabido no es tan importante como quién lo repite
y lo repite desde interminables preguntas. ¿Qué es el cuento como
género? ¿Qué futuro editorial tiene? ¿Qué predomina en su argumento?
Pues, según los expertos reunidos en torno a una mesa, bajo una
carpa arropada por la lluvia, alrededor de miles de casetas llenas
de libros en la Feria de Madrid 2005, el cuento es esto.
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El mercader de libros; de
F. García-Moreno |
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PREMIO
II PLAGIO
CREATIVO DON QUIJOTE
ESCUELA DE ESCRITORES
DE MADRID |
"El cuerpo de don Gabino Ezpeleta apareció lívido y verdoso.
Una tremenda brecha a la altura de la ingle le encharcaba de sangre
el jubón. Lo sacaron entre cuatro marinos y lo metieron en una saca.
Un cura bendijo los restos del comerciante e inició una oración
inaudible. Cuando el cadáver cayó al agua había ya algunos tiburones
esperándolo". LEE
EL RELATO COMPLETO.
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"Es inverosímil un personaje
que no dudase" |
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Pilar Adón confiesa
que prefiere "modelar la irrealidad, lo que podría haber sido"
a la biografía o lo vivido. Afirma que sus relatos nacen desde un
personaje hasta el logro de la primera frase del cuento, sin la
cual se ve "incapaz de sentarse a escribir". La escritora
madrileña nos cede y nos habla de su relato
Inglés.
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El error electrónico que conectó
literaturas |
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FICCIONEROS,
colección de cuentos |
Un error electrónico se ha convertido en literatura y en proyecto
literario colectivo. Hablamos de Ficcioneros,
pero
antes comencemos desde el principio. LEE
LA COLECCIÓN DE RELATOS.
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El escritor no es dueño de
las palabras |
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Félix
Grande |
"La poesía es la que camina, la que elige su camino y la fortuna
de un poeta o aprendiz de discípulo de un poeta, que es lo que somos
casi todos, consiste en acompañar a la trayectoria de la poesía
donde ella va". Palabras del poeta Félix
Grande.
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A veces pienso que tengo una
vida de papel |
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“Para mí, mi vida no tiene sentido si no puedo escribir. No puedo
imaginarla sin la escritura. A veces, pienso que tengo una vida
de papel. Pero no se puede tener sólo una vida así, tienes que tener
vivencias, sensaciones, sufrimientos, experiencias”. Palabras de
la escritora Ana
María Matute.
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La vida siempre pone la materia
literaria |
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Claudio
Magris
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"La imaginación es grande, y no me refiero sólo a la mía. Es
siempre la vida la que te lleva. En realidad, ninguno inventa. La
imaginación se potencia por el hecho de transformar, de relacionar,
pero la vida pone siempre la materia. Creo que se ha inventado poquísimo".
Palabras del escritor Claudio
Magris.
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Me arrebata el final cuyo
título es la clave |
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"El
secreto de mis relatos está en saber tirar a la papelera dos cosas:
el comienzo automático, ininteligible, disparatado, que sirve como
motor primero, para quedarnos solamente con el cuento a que dio
lugar tan divertido juego; o bien tirar el ejercicio entero",
dice Hipólito
G. Navarro. Lee el relato Tres
Trillizas Torres, cedido por el autor. |
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"Terminar una novela
es algo dramático" |
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Almudena
Grandes |
"Normalmente, cuando escribo una novela o una colección de
cuentos, suelo partir de imágenes: ando por la calle y cada persona
que no conozco la valoro como personaje; cada situación nueva, como
argumento". Palabras de Almudena
Grandes.
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Cinco consejos para un relato
policíaco |
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G.
K. Chesterton |
El escritor británico G.
K. Chesterton , en uno de sus artículos, lanzó una serie
de recomendaciones para culminar un buen cuento policíaco. Lee fragmentos
más destacados.
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Un escritor es el buen lector
de su escritura |
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“Cada
cuento es un mundo. Pero por lo general me dejo ir, escucho el texto
según va saliendo, aprendo del texto". Palabras de Víctor
García Antón, quien nos cede su relato El
Amor Es Sólo Tiempo, incluido en la colección Amor del Bueno. |
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Todo escritor es un
gran embaucador |
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"Una obra de arte es la creación de un mundo nuevo, sin
conexión con los mundos que ya conocemos. El escritor es el primero
en trazar su mapa y poner nombre a los objetos naturales que contiene",
dijo Vladimir
Nabokov.
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La primera persona hace
creíble la historia |
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"Quizá sea una manía, pero un narrador omnisciente me parece
una impostura poco sutil, y hacer llamadas a ideas filosóficas desde
la visión de ese narrador se me antoja trivial y fastidioso",
dice Juan
Jacinto Muñoz Rengel. El escritor malagueño nos cede
su relato La
Perla, el Ojo, las Esferas de su libro 88 MILL LANE.
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Borges tenía la dicha de recordar
sus sueños |
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El 14 de junio de 1986 murió Jorge Luis Borges. En su XX aniversario,
su viuda, María
Kodama, habla de la obra literaria y de la vida en común
que mantuvo con el escritor argentino. Kodama hace un recorrido
multidisciplinar por esos caminos borgesianos, que también se bifurcaron
hacia la filosofía o la ciencia.
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Los géneros están para degenerarlos |
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"A mí me interesa más el tono que el tema. Todos los temas
que he elegido en mi obra -dolor, amor, horror, erotismo- se tratan
desde el humor, un aspecto del que me interesa explorar todas sus
posibilidades literarias", explica Fernando
Iwasaki.
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"La novela nunca desaparecerá" |
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"No sé por qué me dedico a esto. Si lo supiera, probablemente
no tendría necesidad de hacerlo. Lo único que puedo decir, y de
eso estoy completamente seguro, es que he sentido tal necesidad
desde los primeros tiempos de mi adolescencia. Me refiero a escribir",
dice Paul
Auster.
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"No puedo usar un narrador
clásico" |
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"Para mí, el cuento arranca siempre de una primera frase. Y
luego avanza a partir de ella, sin la menor idea del lugar en que
pueda desembocar", dice ÁNGEL
ZAPATA, que nos cede su cuento Días
de sol en Metrópolis.
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"Un cuento es casi como
una sacudida" |
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"La
vida, las personas, las cosas que pasan, son totalmente distintas
si las ves desde la distancia o desde muy cerca. A mí, me gusta
combinar las dos fórmulas", dice Silvia
Sánchez Rog,
autora de La mujer sin memoria y otros relatos, V Premio
de Narrativa Caja Madrid.
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"Los relatos, una enfermedad
no nombrada" |
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"A
veces, pienso que los relatos son como recetas médicas, que resumen
una enfermedad que no está nombrada, pero sí indicada en el papel.
La alusión es imprescindible", dice Miguel
Ángel Muñoz, autor del libro de cuentos El síndrome Chejov. |
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"El cuento debe evitar
ser explícito " |
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"Cuando
escribo suelo utilizar los ingredientes que tengo al alcance de
la mano, trabajar con lo más próximo; si he de hablar
de un niño observo a mi hijo. No hay más", dice
Pepe
Cervera, autor de El tacto de un billete falso.. |
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"La muerte me parece
necesaria" |
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" La muerte
me parece una cosa necesaria e inevitable. Todos tenemos que afrontarla
algún día y no sé cómo se reacciona
ante ella. Ahora, a mí me preocupa más la muerte de
los otros que la mía propia", dice el poeta Ángel
González.
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"Comienzo los cuentos
por la última línea" |
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"Al escribir
pongo todo el cuidado posible en el relato de principio a fin, pero
las últimas líneas son fundamentales", dice Irene
Jiménez, autora del libro de relatos Lugares Comunes.
La escritora nos cede su cuento En
la oficina.
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"En mis relatos hay una
herida que supura en historia" |
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"Mi pasión
por la escritura es muy antigua, pero siempre que me pongo a escribir
ficción me salen relatos. Como si no pudiera escribir otra
cosa", dice Jesús
Ortega, autor del libro de relatos El clavo en la pared.
El escritor melillense nos cede su cuento El zurdo.
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"Me interesa la potencia
narrativa de los diálogos" |
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"Los diálogos
permiten introducir, de manera natural, algo esencial de estas historias
que es la ambigüedad de las situaciones", dice Federico Poli,
autor del libro de relatos Historias Fugaces de Hombres y Mujeres.
El escritor argentino nos cede su cuento El chico
de la foto.
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"Mis personajes intentan
encontrar un lugar en el mundo" |
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"La tercera
persona me exige una mayor premeditación de lo que voy a
contar, y quizá en este libro he querido abandonarme a las
voces que tratan sobre la dificultad y la grandeza de vivir", dice
Ismael
Grasa. El autor aragonés nos cede el relato
Mecedoras de su colección Trescientos Días de Sol,
galardonado con el Premio Ojo Crítico 2007. |
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Pere Calders prologa el mejor
de los desenlaces |
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¿Cómo
concluye un cuento? ¿Con el desenlace pronosticado por
el escritor o bien con la interpretación del lector que
prolonga en su imaginación la historia? Pere
Calders apostaba por la segunda opción, según
se desprende del prólogo de su libro Ruleta Rusa y
otros cuentos. |
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J. C. Márquez: "No
hay literatura si no es bajo el paragüas del humor" |
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"Desconozco los métodos de otros escritores, pero yo
soy incapaz de escribir a partir de premisas temáticas; es
más, ni siquiera sé adónde va a llevarme un
cuento en particular", asegura Juan
Carlos Márquez, autor de Oficios, Premio
Tiflos de Cuento 2007. El escritor bilbaíno también
nos cede un
relato de su reciente libro.
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M. Á. Zapata: "El
microrrelato debe ser misterio y revelación " |
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"El
microrrelato precisa ser contundente y diáfano en sus planteamientos
formales, incluso en sus presupuestos estéticos", dice
Miguel
Ángel Zapata. El autor granadino también nos cede
textos de su libro Baúl de Prodigios. |
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Echenique: "Acabo de
terminar un libro de cuentos; estaba nostálgico de este género" |
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"Acabo
de terminar un libro de cuentos, La esposa del rey de las curvas.
Hacía años que no escribía y estaba nostálgico de éste género. Siempre
me ha gustado alternarlo con la novela", dice Alfredo
Bryce Echenique. |
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"En mis relatos he intentado
dejar un hueco a la esperanza a través de la ironía" |
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"Nunca
me han gustado los libros de relatos que titulan la obra completa
del mismo modo que una de las historias. Me condiciona a la hora
de la lectura y, en muchas ocasiones, no responde al contenido",
dice David
Barreiro. |
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"El cuento de miedo es uno de los placeres más insustituibles" |
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"A literatura española le hace mucha falta el oxígeno de la corriente fantástica, me refiero por supuesto a la que usa una vía más sugerente y más cuidada desde el punto de vista estilística", dice Ángel Olgoso..
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"Lo que menos me atrae es levantar acta de la realidad" |
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"Estos recreos, como la voluntad de crear territorios imaginarios con palabras, son prueba de que cuando me pongo a escribir lo que menos me atrae es levantar un acta notarial de la realidad. Sin posibilidad de fabulación poco o nada me interesa la escritura", dice Pablo Andrés Escapa. |
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"La gran arma de la literatura es hablar de lo universal desde lo particular" |
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"Sinceramente, no lo sé. En mi caso, yo no me considero ni cuentista ni novelista, sino simplemente escritor. A mí, como creador, lo único que me interesa es ponerme al servicio de mis ideas y personajes, si para ello tengo que escribir cuentos, epopeyas o fandangos", dice Óscar Esquivias. |
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"La neurosis es fundamental para un escritor" |
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"La neurosis es una parte fundamental para la experiencia creadora, tanto del escritor como del lector como recreador de una historia", dice Ignacio Padilla, autor del libro de relatos Los androides y las quimeras. |
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"Dicen que mis relatos caen en lo fantástico y yo creo que no: o sí" |
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"Cuando Tusquets quiso editar todos mis cuentos, yo me empeñé en añadir un apéndice que es una continuación de un relato inacabado de Poe. No fue un capricho mío, sino una antigua iniciativa", dice Cristina Fernández Cubas. |
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"En el cuento anidan todos los estilos" |
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"El sexo no es una huida ni un sustituto. Es una forma de vivir y de reconocerse a uno mismo, aunque falsamente en ocasiones, es uno de los pilares de la vida. Es un territorio básico y natural, y animal, y a la vez civilizado", afirma Lara Moreno. Charlamos con la autora andaluza sobre su libro Cuatro veces fuego".. |
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"La literatura es soledad" |
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"En la mayoría de mis cuentos, voy a lo que quiero contar. Hay una prosa muy natural. Responde a un trabajo de destilación que me ha costado años. Porque intento, finalmente, quedarme con las palabras imprescindibles", dice Flavia Company. Charlamos con la autora de Con la soga al cuello. |
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